最佳何止写不好女人是连人都写不好吧汤潮武冈栗雅馨林良乐罗美玲z

何止写不好女人，是连人都写不好吧！

关于正午阳光的争论，

这几天大家多少也听说了吧？

不清楚的朋友可以先看看这段对话↓

在生死之际，只能活一个人。

唯一的女性：

哥哥放我，我是女的，我是弱势…

持枪的劫匪：

男女平等，你们天天喊着要女权，我给你啊！

第一批看完的男观众：

说出了我的心声！

编剧恶心的就是你们这群女权！

延迟追完剧的橘：

？？？？？

以上片段来自正午阳光出品剧《我是余欢水》。

停，先别急着站队↓

角色杀人放火不等于编剧想犯罪，

角色的价值观不等于整部剧的价值观，

同样的行为在不同的剧集，

可能是批评讽刺，

也可能是大力褒扬，

单看一个片段是没有说服力的。

So……

看完这部剧，你就可以联系上下文，有理有据地“质疑”了（狗头）

这部剧描述的是底层小人物余欢水，

唯唯诺诺，遭遇事业和家庭的中年危机，

以为身患绝症，终于有了为自己活一次的勇气。

一言以蔽之——

“底层中年男性的成功逆袭之路”…

那为何会有一大群人陷入生死困境？

余欢水在阴差阳错之下见义勇为，

直接把绑匪团老大送进了监狱，

老二只能在山区的路边饭店当厨子，

躲避追捕，还得赚钱让兄弟们一起偷渡去国外，

没想到遇上出游完成心愿的余欢水，

以及偷偷跟着想要弄死男主的反派三人组…

开头的姑娘叫梁安妮，就是其中之一↓

感觉到了不合理之处吗？

一来，

绑匪团队是一群蓬头垢面的底层人物，

设定应该是没好好上学小混混。

不认识普希金，诗人，代表作：

初中语文课本必学篇目《假如生活欺骗了你》。

也不知道什么是专利，

连一些简单的话都说不利索，

如何关注男女平等，突如其来cue女权？

二来，

梁安妮也从未标榜是独立自强的新时代女性，

只是一个脸谱化的靠色相上位的女经理。

受到委屈后的习惯性操作便是如此…

在第一个男领导兼情人的指使下，

勾引职位更高的男人下水，

又在男主角抓到他们作恶的把柄之后，

被推去向男主角使“美人计”，

她有愤怒的情绪，

但男主逼他们自首，利刃已经悬在头顶时，

自然甘愿用身体来交易…

屈从于男权，向男人示弱求好处，

性别为女，难道就能代表女权了吗？

三来，

绑匪在男主的撺掇下玩起了“杀人游戏”，

七个人投票决定，只有一个人能活下，

为了活命只能想出各种办法——

伪善有，

卖惨有，

让人感觉自作自受，讽刺的效果便到了…

但反派姑娘的这番讽刺很出戏——

先不论行为正确与否，

若是按照角色一贯的行为逻辑，

为了保命，她不应该自荐枕席，以表衷心吗？

而绑匪的这番回应同样出戏——

现实中的绑架案，一般女性更容易受到侵犯，

但编剧赋予绑匪“讲义气”的特质，

他甚至嘲讽过男主只会祸祸女人，

却突然转头对着女权开炮了？

左看右看，

与上下文丝毫不连贯，

已经没有了疑问吧？

这就是编剧直指“女权”的价值观输出，

而非官博解释的“角色价值观扭曲”↓

当然，现在又有了另一种声音，

拥趸者们表示编剧是在“嘲讽伪女权”，

而非“污名化女权”。

是反讽吗？

先不说原剧台词压根没提到“伪”字，

最初一批观众直接陷入狂欢，

根据这个逻辑，“真正的女权”是什么？

《余欢水》的原小说作者发话了——

确认过，是作者本人↓

这本原著也被制片人夸成好作品↓

在他的小说里，

梁安妮被设定为石女，

被买通的“大师”设计后挑中余欢水，

而男主角的态度，

从白白占便宜，

到怀疑对方下圈套，

知道真相后觉得自己是受害者，

后来还觉得对方是灾星，

行……

从头到尾也没有人给梁安妮道歉，

只有戏谑，和没占到便宜的男人的遗憾，

橘阅读时产生了强烈不适感，

这就是了解“女权”的人写出来的东西吗？

当然，剧改编了不少内容，

像是余欢水义正言辞地拒绝了梁安妮，

不然大概早就吵上热搜了吧？

只是女性角色依旧塑造得很一般，

充斥着刻板印象的工具人设定——

面容姣好便是靠着美色上位的女高层？

梁安妮，

没有明确的做事动机，

没有展现出向上爬的自我欲望，

依旧爱着最开始的男人，

尽管他一次两次把自己推到其他男人的怀里…

“谁一开始踏入社会不是冰清玉洁”（？？？）

观众：乐意占便宜。

只能同甘不能共苦于是愤而出轨的前妻？

甘虹，

最开始家穷，贪上了创业风头正盛的男主家财，

后来自家有所起色，男主一塌糊涂，

不仅出轨前男友，暗示男主的儿子都非亲生，

在得知丈夫身患绝症之后，表现冷淡，

还要男主买的房和车，贪到极致。

完全是一个没有感情的骗钱机器。

哪怕她多次指责余欢水撒谎，才导致婚姻破裂，

但观众：该打。

历经苦难终于遇上单纯善良的年轻美人？

栾冰然，

年轻、漂亮、单纯、善良、体贴，

男频小说中的标配女性设定，

原本家境良好，在外留学，

后来父母病逝，有感加入临终关怀组织，

为男主实现他的临终梦想。

当然，也很柔弱，

在下坡路段发现刹车坏了，

她立刻丧失理性，捂耳尖叫，

全靠男主稳住。

针对女司机自然要嘲讽一番↓

当然还有另一种分析↓

质疑栾冰然是只为骗钱的下一个甘虹，

名字倒过来是“然并卵”，结尾也完全是甘虹的打扮，

只是质疑情节大多出自原小说，

小说里的女孩确实为了骗钱，

但电视这些复合材料具有多种功能性和优良的结构性能剧主要展现的是她体贴的一面…

观众自然是夸的居多。

以廉江上三位，

集“男人眼中的女人”于一体，

围绕着男性打转，唯独没有复杂的爱恨和意志。

不过，

也得客观一说，

这部剧没有完全的大善人，

男性角色也是一样坏的脸谱化，很单薄。

唯独男主展现了人性的复杂▽

对凶狠的陌生人一点办法没有，

对熟人没有担当、谎话连篇，

以至于后来没有任何人愿意相信他的话。

（除了栾冰然）

但他的堕落也是情有可原，

当初朋友因意外去世，他事后骗了警察，

只因“有情有义”才扭曲了自己的人生。

只是观众能和男主共情，

也不会过分指责那些男性工具人，

攻击都集中在了“前妻”身上，

一个在传统社会看来就是糟糕透顶的坏女人，

仿佛中年危机是只属于男人的危机。

……

《我是余欢水》更像是一种缩影？

经过无数回对女演员和女性角色的讨论，

我们看到越来越多的女性群像题材剧集…

迎合女性观众的市场？国产影视剧做到了。

但他们并不真正在乎女性的需求。

只说最近几部现代背景的影视剧——

主打公关职场剧的《完美关系》，

官方版介绍↓

富二代女孩江达琳，临危受命接手父亲的公关公司，

机缘巧合下请来了著名业界大神卫哲，

两人在公关实战中互相影响，共同成长…

然而现实是职场部分一塌糊涂↓

佟丽娅饰演的女主角，

设定是27岁，研究生毕业，独立女性，

却表现为：谈个恋爱丢掉智商，犯错就怪到男主身上。

她和大学时好感的学长谭新凯，多年后重逢，

没料到对方接近她只是图谋富二代总裁身份，

后来更是进入自家大客户的竞争公司，

借着请教电商平台的宣传和推广问题，

一边挑拨她和男主的关系，一边套取商业机密…

江达琳毫无防备，

学长问什么她就答什么，

三番两次利用，直接被空手套取策划方案，

泄密后大客户甚至要求和自家公司解除合作。

然而卫哲精心调查搜集资料，

总算相信真相的江达琳，

气学长多次利用自己的“少女心”，

却更气卫哲之前“看戏”似的袖手旁观。

智商呢？逻辑呢？

一番操作下来，

把业界风评难搞的大神男主，

衬托成讲道理有耐心有礼貌的救世主，

同时暴露自己的空有正义感和无理取闹，

职场剧成长型刘美君女主，和以往偶像剧傻白甜毫无区别。

难道没有招人喜欢的女性角色？

勉强有一个↓

陈数饰演的公关公司高层斯黛拉。

标准“美强惨”大姐姐，设定迎合观众喜好：

双商皆高、事业有成的职业公关人，

老公一事无成，靠着夫妻关系才拉到业务，

表面上对斯黛拉言出必行，背地里偷偷找小三，

后来又仗着光脚的不怕穿鞋的，

使劲扩大离婚官司的效应，

好在她遇上了性格倔强的忠犬年下男叶东烈…

直接拿板砖把前夫打到流血昏厥，

又自觉叫救护车，报警自首，

被保释出来后，更像影子似的天天跟着前夫，

最后让对方因为心理阴影而选择庭外和解。

斯黛拉恢复单身之后，他立马就表白了…

甜蜜吧？好嗑吧？

然而后半段的斯黛拉堪称“精神分裂”——

原本会在高档餐厅里顾及穷少年的斯黛拉，

在对方成为自己男友，被带去和同学聚餐后，

直接让热情招呼的同学陷入巨大尴尬…

第一次打入男朋友的社交圈，

普通人尚且不会这样粗暴，

更别提应按厂家给出的方法修正循环扭矩示值；在实验机检定时经常与人交际的公关人吧？

但……

为了展现姐弟恋的矛盾，

体现两个因为年龄和阶层带来的观念差距，

为分手埋伏笔，

不让男方崩人设，就选择牺牲女性的情商，

贴着“独立女性”的标签，却必须如此不合逻辑，

表面迎合女性市场，实际没有逃掉社会的刻板印象。

再看男性视角的《如果岁月可回头》，

又是一部中年男性危机题材电视剧，

但这次主角不止一人，而是三个男人的家庭危机↓

白志勇（靳东 饰）被老婆以家庭冷暴力的名义提出离婚，

蓝天愚（李乃文饰），直接抓包老婆婚内精神出轨，

黄九恒（李宗翰饰），发现养了11年的女儿不是自己亲生的，

三个愁闷的中年男人跟团出国旅游，

一见如故，结下友谊，

之后“黄白蓝”抱团取暖，过上颠覆以往的生活，

主要表现为↓

染头发，青年人打扮，蹦迪，醉后踹车，

组织快闪，虽然是跳广播体操…

发现空虚依旧？

便一起制定了新计划，

拥抱新恋情/新婚姻/亲生孩子，

三人在前妻与各种女性中暧昧徘徊，

最后自然是大团圆结局，或复婚，或离婚…

相反，女性角色都配置了惨痛的设定——

一个差点感染艾滋，

一个是宫颈癌晚期，

一个刚怀孕就遭遇车祸，一尸两命，

一个被家暴想离婚结果被勒索300万，

还有一个因为加班到深夜被拖上车施以性侵…

无意攻击编剧把狗血元素集大成，

女性的苦痛是真实存在的，

但整部剧完全是“男性视角中的女性困境”。

最直白的例子是景雅↓

白志勇前妻，从事英文翻译工作，

一个有着丰富社会经验的高知女性。

直到整部剧的末尾，

才揭晓景雅提出离婚的真实原因，

不是因为家庭冷暴力，而是性侵——

她加班到深夜，希望老公能来接她回家，

但对方通宵打牌，十分不耐烦，

最后被两个男人拉进车中，图们开到郊外施以性侵，

她当下报警，事后害怕发抖，

老公却完全没有察觉…

三个月后怀了孕，

“觉得对不起老公”就打掉了孩子，

她选择守口如瓶，毫不解释，直到最后离婚。

遭遇了苦难，但苦难表现得相当廉价——

她没有表现出对强奸犯的任何谴责↓

甚至说自己希望永远不破案就不需面对，

完全看不到将罪犯绳之以法的欲望…

她对间接造成自己苦难的丈夫毫无愤怒↓

最初选择闭嘴，一个人扛下一切，

就是为了不让丈夫陷入痛苦，

面对白志勇事后自省，表示悔恨，变得体贴，

只希望他能继续我行我素，

不要为了照顾自己的感受而改变。

她简直就是一个圣人↓

白志勇是一个40岁的巨婴，

爱打牌爱喝酒爱吃喝玩乐，

上台参加公司发布会的前一天，

因为被离婚，选择通宵喝酒，

在客户和镜头前呕吐昏倒，

和老板聊了几句之后，直接选择辞职…

这样一个不靠谱的前夫△

为了逼问离婚真实原因还威胁她▽

“不说实话，我不会让你离开我这儿”

“要让所有认识你的人都知道这事儿”

“我讨厌欺骗，我要知道真相（摔杯子）”

知道真相之后，

转头就告诉了自己那群朋友，人尽皆知。

景雅依旧毫无怨怼，

甚至反过来劝前夫的朋友，

让周围人不要忽略他，担心他垮掉，

最后果然接受了男方回头的追求。

这是一个“完美得体”的受害者，

一个彻底“贤惠”的女人，

忽略罪犯，宽容丈夫，

打掉代表着对不起丈夫的孩子，

选择沉默忍让，一个人遗忘苦痛。

更恶心的是为引出男主对景雅行为的研究，

安排了一个喜欢景雅的外国顾问，

被赶出家门，景雅好心让对方在沙发睡一晚，

半夜选择进入卧室强吻拥抱景雅…

遭到了强烈的反抗↓

最后，外国顾问的行为被合理化——

女方让自己入室是一种暗示，

自己的行为又很绅士、很轻柔。

所有人都一本正经地质疑女生——

外国人：“景雅过于歇斯底里，不太对劲”

前夫：“景雅明明是非常大气开通的女人”

前夫的朋友：“正常女人的反应应该……”

原来大气开通的正常女人，

遇到半夜闯进自己卧室的异性，

不能抓狂怒骂，否则就叫反应过度，有病！

在橘看来，景雅的辩护其实很有力，

但最后“真实经历”直接打碎了前面的解释，

仿佛再次强调，奋力拒绝=过度反应=曾经受害。

不聊权力的压迫，贞操观的批判，

轻飘飘，略过真正的苦难，

只在对两性关系的错误观点中，

展现女人的痛苦与贤惠，

以及男人对女人的同情与温柔呵护，

这种居高临下的怜悯，

没有同理心，没有反思，更没有谴责…

再怎么努力讲述，也只是一种消费。

如果还是感受不到这种视角的颠倒？

不如看看极端的反例：

从女性视角出发的《不完美的她》，

周迅、惠英红、赵雅芝三大影后主演↓

林绪之（周迅饰）寻找亲生妈妈以及失去的记忆，

遇上了被妈妈男友虐待的小女孩穆莲生，

于是“拐卖”孩子，途中自我救赎。

剧中所有的男性角色，都是非蠢即坏。

哪怕是正派，也永远只会捣乱，成事不足败事有余。

坏的代表↓

小女孩妈妈的男友，尚武，

自私狭隘，人性扭曲，

以他人痛苦为乐的偏执狂，

让她配合自己玩杀人游戏，

待在紧闭的箱子里不准出来，

甚至捏着她强行涂上口红，

只因能够看到女友痛苦不堪的表情，

发自内心的开心。

以及硬件升级版，女主的亲生父亲李泽，

用各种奇怪手段来折磨羞辱妻女，

直到最后因一场大火烧到毁容，

妻子为了保护女儿，一人担下所有罪责，

把女儿送养，独自坐牢十五年。

就像捕捉猎物还要施以虐杀的猎手，

两位都是天然的反社会人格。

蠢的代表更上火↓

田放，

自称是伸张正义声的，

却经常站在道德高地瞎突突。

想要打到一家卖假药害人的生物集团，

结果连引用的病例都是错的，

事后相当自大傲慢地找女主为自己出庭作证，

到结尾居然和女主突兀地生出感情线……

郭跃，

正义感爆棚却丢掉脑子的男警察。

为了帮穆莲生的妈妈找回孩子，

甚至拿自己一生没有孩子来承诺，

还擅离职守，只身一人到外地调查案件，

却毫无眼力见，一而再三往别人的伤口撒盐…

最后一个堂堂警察，

被普通市民尚武一陈嘉玲路跟踪，从大连到北京，

间接暴露了小女孩的行踪，导致后来再次被掳走。

从弹幕，

到微博，

无一不写着《全员恶男》的名字。

然而仔细想一想这些角色特点，

换个性别……

不就是各种讲原生家庭的吸血鬼妈妈？

不就是正义感爆棚、满嘴鸡汤的傻白甜？

不就是让人惊叹配不上完美男主的恶心女主？

只是以前大多属于国产剧女性的功能，

在这部以女性为主的剧里投射到了男性身上——

为了推动剧情发展、不管合理与否的工具人。

是国产编剧从来不会写人，于是女性角色糟糕透顶？

还是不少编剧对女性存在根深蒂固的偏见，让她们只配做工具人？

两者并不能简单分出明明白白的关系。

毕竟……

男性也好，女性更甚，

现在的常态是“拍不好活人”。

一个有魅力且像真实存在的人，

可以有人性的矛盾和复杂，

可以有抉择的犹豫和权衡，

但经常到最后，

没有一个角色是可以立得住的，

没有一个角色让你从TA身上感受到一些什么。

如果问我期待什么样的国产剧女性角色？

有善有恶，七情六欲，

真实立体，有血有肉，

不要过分突出所谓的女性特质，

不要被刻板印象包围。

难吗？

至少从现在开始敏感一点，

用市场继续倒逼作品的进步吧。

最后一句看《余欢水》官方回应，你被说服了吗？

（我没有）

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