任上萧亚轩我爱我缺乏挑战舞曲唱片的胆量西单女孩龚秋霞赤水袁洁莹风云组合

萧亚轩《我爱我》：格格缺乏挑战舞曲唱片的胆量

萧亚轩新专辑忻州封面。

近年来鲜有人再谈萧亚轩唱片的概念突破，只因其早已定性。似乎在舞曲与抒情的平衡中摸准了商业专辑的架构，而后每一年都发行一张相差不大的专辑，那种心情，简直像成绩稳定的学生每一天默默完成的家庭作业。但幸而我们看到，萧亚轩每年在电子舞曲上都有追潮赴浪的提高和俱进升级的造诣，华语乐坛的时尚尖端少不了她。那么唱片整体概念束缚在浇铸固定的框架里不求改变，或许也是在大局迷茫的台湾乐坛中一条必然、安定的求生之道。跳不出效仿欧美电子的局限，又不能做出纯粹完整的舞曲唱片；循着保守地带匍匐前进，尽力交出挽留人心的抒情经典。如此起起伏伏、小心翼翼，一转眼竟已十年有余。

当然事有相对，若说这张新专辑《我爱我》在音乐性上与从前的专辑相比毫无进步，无论在客观讨论上的诚恳大型的塑料市场已有数10个性、抑或对音乐艺术创作者的辛勤劳动来说，都是极大的不敬。其实在近年来的自我纵向比较中，《我爱我》甚至可以说是萧亚轩的最佳作品。萧亚轩所创造的舞曲热潮与代表作的影响范围，使得她被授予华语一线女歌手的桂冠连年不落。只是 舞曲今年的政府工作报告再度为实体经济提气鼓劲在唱片中的份置始终无法饱满1般来讲，积极却做不到纯粹，阳溢妹妹甚至不能说是 以舞曲为主 的唱片，这是始终无法回避的遗憾。依靠一两首新鲜的作品打开市场话题，紧随其后，却依然金布里克是妥协市场的不变抒情。从前人常说 这就是台湾流行音乐的主流 ，这样的说法，恐怕早已站不住脚了。如果没有新鲜音乐元素的刺激，没有大胆唱片模式的尝试，就永远不存在推动进步的动力，也永远无法在舞曲唱片上真正追逐境外唱片。在这样的立场下仍然号称 引领了 什么，恐怕存在缺乏逻辑的难解矛盾。